赵振凯让陈凯戈在众人面前发言，他内心骄傲、激动的同时，也难免有些紧张和忐忑。
一方面是因为一直以来他在团体里都属于小透明，从来没有出过这种风头；另一方面，也是因为他对自己的水平有些信心不足。
别看他刚才站起身来驳斥赵振凯时慷慨激昂、口若悬河，但那都是“拿来主义”，真让他自己讲，陈凯戈立刻就不知道该讲什么了。
因为他压根就没看过几部魔幻现实主义作品，更别提对拉丁美洲文学有多少了解了。
好在忐忑几秒过后，陈凯戈明智的想到了林朝阳。
大不了再多讲些林叔的言论。
“这次诺贝尔文学奖让中国人注意到了魔幻现实主义这个文学流派，但实际上，早在几年之前，学术界就已经有很多人注意到了它。
1975年人文社的内部刊物外国文学情况专门做了一期拉丁美洲文学专辑，首次介绍了哥伦比亚的新流派一百年的孤独，这是马尔克斯的代表作百年孤独在国内最早出现的记录。
当时专辑对于这部的评价并不高，主要原因是当时是以政治斗争为纲，认为拉丁美洲文坛三四十年代的现实主义倾向在这一阶段逐渐衰退。
一些具有进步倾向的作家受到了现代修正主义和西方资产阶级的腐蚀侵袭，开始逐渐逃避现实，背离文学传统，将内容魔幻化、神话。
当时的这种观点看起来是有失偏颇的，但却也在某种程度上揭露了魔幻现实主义的根基现实主义”
陈凯戈初讲时还觉得有些紧张，因为他也怕人群里突然站出来一个像他一样的人，让他落得跟赵振凯一个境遇。
毕竟，他对自己讲的东西确实不太了解，只是回忆着林叔给他讲的那些内容照本宣科，没底气啊！
可讲着讲着，陈凯戈发现，大家好像听的很投入，完全没有挑毛病的意思。
不仅如此，他还从几个女同志的眼神中捕捉到了几分仰慕的目光，这顿时让他心中大定，多了几分自信，连声音都大了几分。
连续讲了二十多分钟，陈凯戈感觉储备要耗尽了，果断选择了见好就收。
“以上就是我对拉丁美洲文学和魔幻现实主义流派的一点粗浅了解，多谢大家的聆听！”
陈凯戈说完这些话坐了下来，不由得松了口气。