对于拉丁美洲文学历史而言，魔幻现实主义并非一个不可逾越的概念，它只是文学流派的一种命名方式而已。
你刚才将魔幻现实主义形容为拉丁美洲乃至二十世纪世界文学历史上最为重要的文学流派，这一点未免太过武断。”
陈凯戈身高身高一米八五，体格魁梧，说起话来中气十足，瓮声瓮气，一番发言极有气势。
在他发言的过程中，旁边坐着的众人不断发出嗡嗡的讨论声，看向他的眼神带着些不理解，认为他是在哗众取宠。
等他说完之后，还没等赵振凯说话，便有其他人站起来问道：“马尔克斯获得诺贝尔文学奖是众所周知的事，振凯的话有所根据，你说魔幻现实主义不重要，根据又是什么呢？”
面对那人咄咄逼人的问题，陈凯戈丝毫不慌张。
“这位同志，你不要偷换概念，我说的是最重要的文学流派是一种武断的讲法。
你问我有什么根据，我倒想问问你，得了诺贝尔文学奖就代表了是最重要的，那么此前几十届的获奖作家，我是不是可以说他们所写的作品都是最重要的？”
那人被陈凯戈抓住了话里的漏洞，想了好一会儿也不知该如何辩驳，见他没了动静，赵振凯刚想说话，陈凯戈又补充起来。
“我认为振凯同志混淆了文学爆炸和魔幻现实主义这两个概念，错误的把拉丁美洲六十年代的文学爆炸等同于魔幻现实主义文学的崛起。
拉丁美洲魔幻现实主义文学的崛起自然有赖于六十年代的文学爆炸，但要把文学爆炸等同于魔幻现实主义文学就错了。
事实上，文学爆炸对于拉丁美洲文学而言的范畴和影响要远超过魔幻现实主义。
你能说胡里奥科塔萨尔的跳房子是魔幻现实主义作品吗？结构现实主义、心理实现主义、幻想这些流派都是文学爆炸的重要组成部分。
将文学爆炸和魔幻现实主义文学混为一谈，这等于是抹杀了这些文学流派在文学爆炸中所做出的贡献，也抹杀了他们的历史地位和影响力。”